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刚好花都文化各自为他们出版了一本文集，因此就凑在一起举行签售会。

静茗这次推出的是一本散文集，《年华倒影》；而周航则是推出了他的苛刻性的要求。

《纽约客》算得上美国文青类最顶级的刊物了，能上这本杂志的文章不是特别优秀就是特别新颖。

从《纽约客》里学到最初的经验之后，靳瑞林在日本学习杂志管理，同时也在《周刊文春》兼职编辑。

众所周知，日本的文化产业是商业化最彻底的代表，编辑几乎决定了作者的一切。

作者写文章前要和编辑确定大纲，写文章中要随时从编辑那里了解情节线的受欢迎程度，何时高。

潮何时低谷都是由编辑来控制，甚至能不能完结都要编辑说了算。

最重要的是，在日本，任何一个要出名的作者都会被编辑设定成一个性格，再交给助理去实现。

说白了，日本的编辑既是作者的制作人也是作者的经纪人，而作者更像是一个在编辑和杂志包装下的艺人了。

而在四个新人作者中，刘淼的配合度无疑是最高的，他知道读者喜欢什么，会迎合市场却写作。

虽然在一些作家看来，刘淼无疑是个很市侩的写作人，可是有些人是奔着文学史而去的，而刘淼这样的人无疑是奔着文学市场而去的。

这就好像电影工业里商业片和文艺片的争论那样，永远不会有结果的。

因为刘淼的这种特质，所以靳瑞林才愿意往刘淼身上倾斜更多的资源。

比如电台的专访是四位作者都有的，可《早安！

各位观众》的专访却是只有刘淼独有的。

两天的宣传很快就结束了，刘淼也从南华市返回宝庆市准备即将到来的期末考试。

☆、在刘淼还是周森的那个年代，因为盗版众多，所以有关图书的销量其实只能从出版社这个源头上进行统计，因此“买销量”

的事情也时有发生。

最简单的“买销量”

操作手法就是我出版社号称出版了百万本，但实际上铺货可能就只有十万本。

后来有些负责统计销量的机构就聪明了，什么事不能您出版社一张嘴说了算，将您出版社和印刷社的合同拿出来给我看看。

这个时候出版社及代理机构就稍微规矩了，原本只能卖十万本的作者顶多号称销量二十万本什么的。

当然，如果这个作者有个什么金主，一口气买个几十万本回家当厕纸什么的也能将某个不知名的五线作者瞬间捧红成畅销书作家什么的。

而在这个时代，由于国家对盗版的严厉打击和出版产业的内部行业自律，因此“买销量”

的事情要少了许多，而“销量榜”

也相对严谨了许多。

而被认为是图书销售市场的公信榜就是由全国发行量第一的报纸《华夏新闻报》联合三味书屋、新知书店、东联书社等全国十大连锁书店推出的“华夏图书销量榜”

。

这份榜单是每周公布数据，而且细分为爱情小说类、幻想小说类、武侠小说类、人物传记类、诗歌散文类及其他图书类等六个类别。

尤其是针对三大小说类的榜单更是详细到区分单行本、文库本和合集本。

单行本自然是单本小说为一部书，也是目前国内最主要的小说发行形式，这也是当红作家们厮杀最严重的榜单；文库本一般是若干年后，由作家和出版社精心细校的再版本，一般也是一部书一本，相较于单行本针对的是流行市场，文库本针对的是经典市场；而合集本一般是针对非当红作家们，一本书可能撑不起销量就多人一本或多部小说一本的形式出版。

按照这个划分，刘淼的《初恋》自然被归类在爱情小说类合集本销量榜内。

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